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一般人習慣「視聽」，但若把「視覺」模式切換成「聽視」呢？台灣藝術家王福瑞於藝術空間舉辦個展「透明響像」，打造一個除了白色之外沒有其他展示物的展間，民眾只在戴上耳機，或是行經白色作品前方能聽到聲響，帶來截然不同的感知體驗。
王福瑞從事聲音藝術超過20年，是台灣最有代表性的聲音藝術家兼策展人，現為北藝大新媒系助理教授。1993年他成立了台灣第一個實驗音樂廠牌和出版刊物《Noise》，之後陸續任職於北藝大科技藝術中心和台北數位藝術中心，策畫「超響」聲音藝術節、也參與「台北數位藝術節」規畫。2015年和藝術家盧藝成立「響相工作室」，致力推動海內外聲音藝術相關展覽與表演以及工作坊。
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經過20年，台灣的聲音藝術發展愈發蓬勃，王福瑞卻有感於部分聲音藝術的創作仍舊倚賴視覺元素，反而聽覺部分的創意被消弱，「過去『視聽』的概念，聲音常為影像的附加元素，聲音為影像配音或配樂，目前討論的『聽視』，是聽覺在一個視覺環境的感知，知覺與聽覺的相互作用，二者結合帶來不同體驗。」
王福瑞在「透明響像」展中將視覺元素縮減至最低限，如《透明靜》展示3片透明的空軌膠片和錄像，唱針在膠片溝槽紋路上滑動，聲響聽起來似乎大同小異，但其實環境中的灰塵乃至於播放次數的使用痕跡，都讓聲音充滿了不確定性。
《聲畫》是一組以空白畫面為視覺形式的作品，畫面背後由多個獨立發聲體排列成的矩陣所構成，這些發聲體其實是接觸式喇叭，藉由介質震動可發出不同的聲音，因此即使民眾面對的是空白的畫面，也能被聲音吸引並感受。
《無線響像》中，觀眾站在一片看似沒有任何展示物、其實是被不可見的光束環繞的空間裡，王福瑞利用紅外線無線的傳輸原理，以紅外線當作載波光源，讓看不見的光束承載聲音，觀眾需配戴附有無線接收器的耳機，才能聽見每一道過濾器 水世界光束承載的不同聲音。王福瑞個展「透明響像」展至11月20日。
(中國時報)
王福瑞從事聲音藝術超過20年，是台灣最有代表性的聲音藝術家兼策展人，現為北藝大新媒系助理教授。1993年他成立了台灣第一個實驗音樂廠牌和出版刊物《Noise》，之後陸續任職於北藝大科技藝術中心和台北數位藝術中心，策畫「超響」聲音藝術節、也參與「台北數位藝術節」規畫。2015年和藝術家盧藝成立「響相工作室」，致力推動海內外聲音藝術相關展覽與表演以及工作坊。
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王福瑞在「透明響像」展中將視覺元素縮減至最低限，如《透明靜》展示3片透明的空軌膠片和錄像，唱針在膠片溝槽紋路上滑動，聲響聽起來似乎大同小異，但其實環境中的灰塵乃至於播放次數的使用痕跡，都讓聲音充滿了不確定性。
《聲畫》是一組以空白畫面為視覺形式的作品，畫面背後由多個獨立發聲體排列成的矩陣所構成，這些發聲體其實是接觸式喇叭，藉由介質震動可發出不同的聲音，因此即使民眾面對的是空白的畫面，也能被聲音吸引並感受。
《無線響像》中，觀眾站在一片看似沒有任何展示物、其實是被不可見的光束環繞的空間裡，王福瑞利用紅外線無線的傳輸原理，以紅外線當作載波光源，讓看不見的光束承載聲音，觀眾需配戴附有無線接收器的耳機，才能聽見每一道過濾器 水世界光束承載的不同聲音。王福瑞個展「透明響像」展至11月20日。
(中國時報)
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